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  • 華語流行樂壇后浪奔涌 能否終結“原創乏力”

    發布時間: 2020-10-16 12:01首頁:主頁 > 娛樂 > 閱讀()

      

    《明日之子》“樂團季”演進成了一個“偶像養成”和 “音樂唱作”具有等高要求的節目形態

      在今年熱播的音樂選秀類綜藝節目《明日之子》《樂隊的夏天》《我是唱作人》中,越來越多地出現95后、00后且帶有“流量”“偶像”色彩的選手身影。比如《我是唱作人》第一季的王源、錢正昊和第二季的劉思鑒,《樂隊的夏天》里和 “老炮” 們同臺的Mandarin和超級斬,《明日之子》的選手更幾乎全都是高顏值的“小哥哥”等。熱搜帶動節目熱度,從而讓這些華語樂壇年輕流行樂創作人們成功出圈。

      實際上,近兩年不少熱播劇的主題曲和插曲,已經是由他們創作并演唱了。與前輩們相比,這一批新生代最突出的特點有二:一是創作與演唱俱佳,二是才華與顏值兼備。這一方面似乎預示著華語流行音樂正在走出此前原創乏力、“神曲”泛濫的窘境,另一方面也打破了人們關于流行樂壇實力與偶像不可得兼的固有認知。

      “前浪”們的疑惑:

      流行文化研究中的年齡壁壘

      在70后、80后聽流行歌曲的年代,歌壇是涇渭分明地劃分成“實力派”和“偶像派”兩個陣營的,會寫歌會唱歌的一般都不好看,長得好看的一般都唱得不行也不會寫歌——實力/偶像二元論,是那個唱片業黃金年代里一條顛撲不破的“金科玉律”。

      到了千禧年,類似“超女”“快男”這些選秀節目“霸屏”,唱片業開始走下坡路,實力/偶像二元論被理所當然地延續下來——“現在的歌沒以前的好聽了”“華語歌壇后繼無人”,加上樂壇“大佬”們紛紛拋出驚人言論,比如宋柯就曾高調提出“唱片已死”。被“校園民謠”和“滾石情歌”占據了青春歲月的一代,也是曾經的流行樂主流消費群體,開始覺得“華語流行樂壇大概不行了”。

      不可否認,華語流行樂壇的確有過被各種“神曲”攻占的時期,但我們也需要注意到這樣一個現象,即流行文化研究表明,每個時代的流行音樂的主流受眾永遠都是那個時代里14歲到28歲左右的年輕人,出了這個年齡圈層的人基本上都不再是流行歌曲的主要受眾,他們聽音樂的習慣以及對流行音樂的認知隨之不再符合那個時代的樂壇狀況。這是流行文化研究中著名的“年齡壁壘”理論,曾經的流行樂主流消費群體70后、80后已經過了接受新音樂的年紀,直白來說,就是人生閱歷使“前浪”們不再對年輕人的音樂產生共鳴。

      當他們中的很多人仍然掌握著對流行音樂的話語權時,如果不正視“年齡壁壘”這個問題,仍舊被過去行業運作思維以及舊日榮光左右自己對當下環境的判斷,就會忽視正在發生的變化,讓“后浪”散發的光芒被“前浪”的視線盲區所遮蔽。

      “后浪”們的世界:

      打破實力/偶像二元論

      當我們用開放包容的心態去聆聽今天這些音樂類綜藝里95后、00后所做的音樂,會發現在耀眼的偶像外表下,他們還同時擁有音樂方面的出眾才華,兩者不再只取其一,現當代,實力/偶像二元論成為了一個偽命題。

      從近期的爆款綜藝里擷取幾個例子來說。

      2018年《明日之子》第二季的總冠軍蔡維澤,出生于1997年,生就一張“高級臉”。但在這偶像表象下,是他非常獨特的音樂特性輸出。且不提有各種賽制限制的比賽之中的表現,單看他參賽前在自組樂隊中所進行的實踐,音樂的特立獨行就呼之欲出。樂隊于蔡維澤奪冠后推出的專輯《夜長夢少》,以電音類型“寒潮”為主線,其上則滿布了另類搖滾的濃烈心氣,風格上以迷幻混搭爵士,而歌詞則非常值得玩味。從音樂創作上來說,蔡維澤和“前浪”們認知中的“偶像”就有天壤之別。

      至于今年《明日之子》第四季,由于很順應潮流地做成了“樂團季”,事實上也就演進成了一個“偶像養成”和“音樂唱作”具有等高要求的節目形態。節目開播第一集的第一個熱搜,是被一個表演民族樂器的19歲男孩拿下的,熱搜詞是“閆永強”和“嗩吶”——上海音樂學院嗩吶專業學生閆永強以嗩吶演繹一首挪威電音音樂人的網紅名曲《幽靈》而一戰成名。嗩吶音高極高,是一種極具主動攻擊性的樂器,很難融入到一個樂團的合作中。為了嗩吶的這個特性,閆永強在《明日之子》的舞臺上不斷地調適著團隊配合度,組隊經歷三起三落,在不斷的試錯和調整中,閆永強最終用嗩吶完成了和樂隊的磨合,所在樂團以第三名的成績完成了《明日之子》之旅——無數“前浪”華語音樂人想要嘗試流行搖滾的“民樂融合”而不得,一個00后在舞臺上很自然地實現了。

    特別聲明:文章內容僅供參考,不造成任何投資建議。投資者據此操作,風險自擔。

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