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  • 《一點就到家》:影像、故事和表演都能細細品味

    發布時間: 2020-10-10 03:44首頁:主頁 > 娛樂 > 閱讀()

      影院打開大門,影片重登銀幕,看電影這一大眾娛樂活動重新回歸到人們的生活當中。一部《八佰》將冷清了許久的大銀幕帶得火熱,但不可否認,在銀幕升溫的時刻,依然有很多影片“冷場”,能經得住大銀幕考驗的影片才能擁有“鶴立雞群”的姿態,否則,即便是大制作也會湮沒在銀幕之中。在眾多“實力干將”扎堆的國慶檔中,電影《一點就到家》成為“出其不意”的“選手”。

      電影《一點就到家》講述了三個性格迥異的年輕人從大城市回到云南千年古寨,機緣巧合下合伙干電商,開啟一段純真且荒誕的創業旅程的故事。

      電影由陳可辛御用團隊打造,初看影片簡介會讓人不自覺聯想到《中國合伙人》,同樣是三個人物創業的故事,影片中也的確有致敬《中國合伙人》的部分,但看完影片就會發現這是兩部完全不同的電影,一部是陳可辛的,而另一部是許宏宇的。

      導演許宏宇因《喜歡你》而嶄露頭角,這次《一點就到家》讓人們看到了他豐富的影像風格、獨特的影像語言和敘事手法?!兑稽c就到家》影像風格十分多元,喜劇、荒誕、現實相互交織,導演用剪輯節奏充分調動觀眾的感官,或笑或哭或激情或感動,而節奏轉換與不同類型的風格之間實現了恰到好處的銜接,讓觀眾完成了一次沉浸式的觀影感受。

      這種巧妙的觀影體驗得益于劇本的創作。電影劇本由張冀擔任劇本監制,在張冀和陳可辛完成了劇本大方向“靈”的定基后,導演許宏宇與主演在拍攝時不斷地探討與嘗試,一起豐富了劇本的“肉”,最終將人物、故事、主題通過起承轉合后細致精巧地建構起來。

      影片用三人創業失敗與成功的經歷對“電商與市集”“茶與咖啡”“進城與返鄉”進行了探討,在現實主義的根基上嫁接勵志與夢想,由人的故事透視社會的變化,時代的發展。而整個探討的過程鑲嵌在以喜劇為主的表達方式中,輕松不失重量,讓觀眾笑著哭,笑著思考,笑著感動。

      電影中的三個人物,魏晉北(劉昊然飾)、鄭秀兵(彭昱暢飾)、李紹群(尹昉飾)是全片的靈魂。三個人物性格鮮明,具有現實感的同時也帶有各自的高光。魏晉北睿智務實卻在創業風口屢屢受挫,鄭秀兵憨厚簡單但樂觀有激情,李紹群自帶文藝氣質又堅持自己的信仰,三人之間產生的化學反應賦予了影片十足的張力。

      表演的真誠度和故事的真實度同樣重要,它們一起決定著觀眾能否“入戲”。三位演員的表演讓人驚喜,劉昊然將創業青年的睿智與不得志拿捏得十分到位,尹昉將人物“卓爾不群”的文藝范表達的游刃有余,而最讓人驚喜的是彭昱暢的表演,彭昱暢突破了以往“呆萌”“傻憨”的表演形式,將標志的笑容變成樂觀向上的外化,表演不再過分用力,塑造出內心善良、簡單可愛又很有力量的人物形象,掌握住了人物的分寸感,是一次成功的嘗試與突破。

      除了主演的驚喜外,群演的表現也可圈可點,影片展現了云南古寨里質樸可愛的人民群像,純素人出演,雖然表演稍顯拘謹但自然不做作,在方言魅力的加持下成為片中的一大亮點。

      值得一提的是,片中不少段落是演員和導演的即興創作,比如“彭昱暢和尹昉拍攝咖啡淘寶廣告片”“劉昊然、彭昱暢、尹昉三人吃燒烤跳舞”“返鄉快遞員自報姓名”等,甚至片尾音樂都是彭昱暢在片場聽的歌曲,許宏宇覺得與片子十分契合便成為了片尾曲。張冀說許宏宇是一個民主開放的導演,但也有自己的藝術堅持,張冀曾對片中李紹群“恐怖片式”出場段落表示不理解,陳可辛曾要求刪掉“劉昊然、彭昱暢、尹昉三人在床上拉手睡覺”的段落,但都被許宏宇拒絕了,就像片中所說“選擇自己相信的就是對的”,這也是許宏宇希望通過電影傳達的觀點。

      這部電影講述的是農村的故事卻沒有“土味”,影像語言賦予了故事高級的質感,唯一“土嗨”的部分是片中的特效,影片的特效效果確實一般,但“劣質感”的特效與影片形成了十分和諧的關系,成為了影像風格的一部分。

      《一點就到家》中的影像、故事和表演都值得細細品味,電影雖體量不大但能量十足,影像與故事的融合可圈可點,成為國慶檔的一抹亮色。(文/楊瑩瑩)

    特別聲明:文章內容僅供參考,不造成任何投資建議。投資者據此操作,風險自擔。

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